Carmesí es un libro ilustrado de Microcuentos, disponible bajo licencia Creative Commons 4.0 (CC,BY) escrito por Jorge Urrea. Siéntase libre de Descargarlo y compartirlo

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jueves, 27 de septiembre de 2012

EL DISEÑO DE PRODUCCIÓN DE EVENTOS ESPECIALES.

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Saludos, como parte de un trabajo para la materia gestión de proyectos de la maestría que estoy cursando les dejo este estudio de caso que me ha motivado a comenzar a escribir un documento mas completo sobre la producción de eventos especiales, que espero compartir en un futuro cercano.

Proyecto Vuelta a Colombia 2009:

Foto: JUrrea
Luis Alfredo Castro "El Comandante"
Foto: JUrrea


El proyecto nace de la idea de la televisión pública regional y la ComisiónNacional de Televisión de devolver la importancia a un evento deportivo tradicional colombiano, así es como en las reuniones de la federación de canales se decide entregar la producción del evento a los canales TRO y Telecafé por las condiciones técnicas y de producción con las que cuentaban.

El desarrollo del proyecto comienza con el diseño de la producción para la cual lo primero que se hizo fue conformar el equipo creativo, el director de contenido, el director de cámaras y el director de producción cargo en el que me desempeñe. Juntos estudiamos el trazado de la vuelta e identificamos los requerimientos logísticos, presupuestales, técnicos, estilísticos de arte y talento con esta información recolectada, se diseñó un documento al que denominamos PGT (Plan de transmisión y Grabación)


En él se consignan los datos mas importantes para coordinar la logística, funciona como una lista de chequeo en una tabla activa en la que se consigna el recurso humano, técnico o configuración general de la móvil y equipo ENG y presupuestal, esta tabla se va ajustando según las modificaciones que se realizan, como por ejemplo los valores de la alimentación según la cantidad de personal y el valor total de la gasolina consumida por los vehículos de producción en el recorrido etc.

Con el PGT terminado se hicieron las compras y contrataciones necesarias para la producción como transporte, Carro Set, elementos de arte, contratación del talento etc, se consiguieron los permisos y se establecieron los parámetros de producción además se hicieron reuniones de coordinación con los organizadores del evento deportivo, todo esto fue la fase de preproducción.

Montaje etapa Alto de la línea Canal Telecafé
Foto: JUrrea
En la fase de producción se pusieron en practica los diseños, teniendo en cuenta que los proyectos audiovisuales son vivos y pueden tener modificaciones en el transcurrir del proyecto. Para este caso el diseño estaba planteado sobre una producción que iba en avanzada a cada etapa, mientras los ciclistas estaban descansando, nosotros viajábamos hasta la siguiente etapa para hacer el montaje y dejar todo listo para la transmisión al otro día. En la locación se establecía el emplazamiento de cámaras para la meta y se disponía todo lo necesario en el carro set para el talento, el reto estaba en cubrir la mayor cantidad de kilómetros en la llegada con los recursos disponibles, entonces en el área técnica y de producción se concentraba la mayor cantidad de atención durante el montaje. Paralelo a esta actividad se desarrollaban las de producción continuas como garantizar la hidratación de personal, la alimentación, transporte y hospedaje en la siguiente etapa,etc.  

Cada una de las etapas contaba con un programa de resumen en la noche para lo que se grababa dentro de la carrera al igual que en la móvil se organizaba el material para entregarlo a pos producción para la edición de las piezas que serian emitidas en cada capitulo.

Carro Set Vuelta a Colombia 2009
Foto: JUrrea
La evaluación se realizaba haciendo una reunión diaria (es un evento de 15 días continuos) con las cabezas de equipo, Ingenieros de Transmisión y Móvil, Director de cámaras, Director de Sonido, Productor de Campo y director de contenido y con los camarógrafos de las motos para determinar ajustes en términos de modelo de producción, lenguaje audiovisual, estructura y logística, también para evaluar en conjunto la factura de la transmisión y determinar cambios según los errores identificados adicionalmente con el productor ejecutivo se hacia evaluación con la revisión de audiencia de cada etapa y la verificación de cumplimiento de enlace de los 8 canales que estaban en el proyecto. 

La realización de proyectos audiovisuales como eventos especiales requiere una buena planificación en la que se procure identificar todos los aspectos que forman parte de la transmisión desde el personal hasta los pequeños detalles en pantalla, para este caso planificamos identificando tiempos de desplazamiento, lugares de parqueo, hoteles, restaurantes, etapa por etapa como se harían los desplazamientos de los equipos y la forma como se gestionaría el material para la producción al aire.
En la siguiente tabla se puede apreciar como desde el trabajo de mesa se contemplan todos los posibles factores.


Sin embargo es muy importante tener claro como productor de un programa de estas características entender que esos documentos no son camisas de fuerza y que el minuto a minuto pone nuevos elementos en el camino que se deben sortear, incluso sino estaban contemplados, he visto productores psicorrigidos desmoronarse al ver que sus planes no se pueden cumplir por x o y razón, la planeación debe ser la base del trabajo audiovisual pero siempre debe haber espacio para la creatividad en el trabajo en caliente.
   

viernes, 21 de septiembre de 2012

Existimans - Autoretrato

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Saludos, les dejo esta reflexión.

Sacudir la mente, limpiar las ideas, ponerse en cero
… En el vacío nada se reproduce.

sábado, 16 de junio de 2012

PRODUCIR PARA LA CONVERGENCIA A/V



El próximo 16 de agosto en la UPB de Palmira esteré desarrollando en ponencia para el encuentro académico Simbiosis 2012 ¿Muerte a los Medios tradicionales? El tema de la producción para la convergencia, al evento asistirá un grupo importante de académicos y profesionales que analizará el tema en cuestión, aquí algunos de los puntos de reflexión, anticipándome de manera algo irresponsable a responder la pregunta que enmarca el evento.

¿Muerte a los Medios tradicionales?

R/ No creo que las nuevas pantallas acaben con la TV como lenguaje y como medio, esta (La tele) en el mundo y en particular en Colombia es uno de los mas importantes medios de entretenimiento e información. puesto que se puede acceder de manera gratuita y el nivel de penetración es muy alto.

Entonces…

¿Cambian las formas de producción cuando se piensa en medios convergentes?

¿Se deben tener en cuenta elementos adicionales a los de la producción  audiovisual convencional a la hora de realizar para las nuevas pantallas?

A continuación presentaré algunos aspectos que vale la pena tener presentes a la hora de realizar productos audiovisuales para las viejas, actuales y nuevas pantallas, esas que están cambiando la forma de ver y modificando el ritual de consumo, que se están especializando en contenidos y que están aquí y allá.



PRODUCIR PARA LA CONVERGENCIA A/V

Producir para la convergencia implica comprender que las pantallas se han ampliado y que a pesar de que las características del lenguaje audiovisual, se han mantenido por mas de cien años, cada medio hace algún aporte para la adaptación de las formas narrativas.

Producir para la convergencia implica entender que adicional al contenido presentado en la linealidad del producto audiovisual, se deben buscar alternativas multimediales que complementen la historia.

Producir para la convergencia conlleva a estructurar maneras de interacción, vías de retorno, feedback, pero además tener presente desde la elaboración de los contenidos que estos deben incentivar la interactividad y que deben tener alternativas como respuesta esta característica.

Producir para la convergencia requiere de equipos mas amplios y complejos tanto en lo referente al personal como la infraestructura técnica y física pues son más los procesos y las acciones.

Producir para la convergencia permite licencias en términos de factura y definición, siempre y cuando los contenidos sean atractivos.

En la convergencia el contenido es REY y se debe tener clara la segmentación, por que los productos audiovisuales se deben hacer a la medida. La clave del éxito es siempre tener a la audiencia en mente en cada parte del proceso productivo audiovisual.

Producir para la convergencia A/V requiere de entender la técnica de cada plataforma para poder realizar contenidos que se vean y oigan bien aplicados a los Cross Media.

El productor audiovisual no puede perder de vista todos los aspectos de la pieza que se está realizando desde la planeación, pasando por la ejecución hasta la difusión y puesta al aire, debe tener claro que requiere,como donde y cuando conseguirlo, quienes intervienen, de que manera lo hacen, como se emitirá y a quienes hay que convocar.

Nos vemos en la red (O) y el próximo 16 de agosto en el coliseo cubierto de Palmira con la UPB.


viernes, 15 de junio de 2012

BESO


Homenaje o Herejía? No estoy seguro pero este Beso, esta inspirado en la obra del fotógrafo Colombiano Ruvén Afanador, quien nos ha representado muy bien en el mundo. 


jueves, 7 de junio de 2012

Configuración Sesion en exteriores.

Algo de la aconfiguración usada para la sesión de Majo Wild.



Se usaron dos monolight: uno de 300w con un octobox de 5 pies, uno de 160w sin modificar y un reflex plateado.

Se disparo con una Nikon D300.

Majo Wild

Mi hija maria José en sesión fotografica en exteriores.


viernes, 25 de mayo de 2012

Cual es el miedo?


La trascendencia filosófica del deber ser, muchas veces ignora la realidad social y por esto, con gran activismo, se invierten energías en ideales que no trascienden a la aplicación profesional.

El periodismo ciudadano nos lo estamos inventando los periodistas, en especial los que por un lado se sienten amenazados por la omnipresencia de la información suministrada por los “mortales del común” y por otro los que ven en dicha información la oportunidad de complementar su trabajo “profesional” periodístico Varela (2005) afirma que “La tecnología digital ha permitido romper el patrón del broadcast, la comunicación de masas, de uno a muchos, y sustituirla por un modelo distribuido en el que muchas personas pueden dirigirse unas a otras estableciendo un diálogo enriquecido donde se van juntando piezas para componer un mensaje completo”

Esas piezas provienen de las multiples y pertinentes miradas de los ciudadanos ¿Quien dice que ellos no pueden informar? en Colombia los comunicadores sociales no requerimos tarjeta profesional por ser un derecho constitucional el de informar, sobre esto la revista Cambio (2008) publica “para las carreras de Comunicación Social Periodismo y Diseño Gráfico no es requisito tenerla. En el primer caso, en 1996 la Corte Suprema  decidió que por derecho cualquier persona podía ejercer el periodismo y no era requisito tener tarjeta profesional. Sin embargo el presidente Uribe firmó la ley que reconoce la categoría profesional a la actividad de los periodistas o comunicadores sociales en la que precisa que el reconocimiento del ejercicio profesional deberá obtenerse ante el Ministerio de la Protección Social, así como en las instituciones de educación superior, empresas de comunicación y organizaciones gremiales o sindicales del sector; y la calidad de periodista podrá demostrarse con las acreditaciones académicas, laborales, gremiales y sindicales del sector. En la última existía el problema de ser conocido como profesional de esta disciplina a cualquiera que tuviera una sensibilidad característica con respecto a lo visual, generalmente artistas plásticos o maestros artesanos.”  muchas de las figuras del periodismo nacional poco tiempo después de la abolición de la tarjeta para periodistas opinaban que ésta no era importante sino la capacidad demostrada por el profesional para ejercer el oficio;  luego, las calidades periodísticas se verán reflejadas en los productos finales. Si hoy el problema no es el medio, pues internet pone al alcance de todos un canal para comunicar, la diferencia se marca en la calidad de la información, muchos de quienes publican en twitter, Facebook o Blogs solo lo hacen por la necesidad de comunicar sin más pretensiones que la de  compartir, ejerciendo el derecho que les cobija utilizando las tecnologías que tienen a mano, pero algunos paranoicos les atribuyen grados que ni ellos mismos han considerado o reclamado.

Nos vemos en la red (O)

Referencias:

Varela,Juan (2005)Periodismo 3.0, la socialización de la información,Revista Telos (oct –Dic 2005), Nro 65,recuperado de http://sociedadinformacion.fundacion.telefonica.com/telos/articulocuaderno.asp@idarticulo=7&rev=65.htm el 25 de mayo de 20

miércoles, 23 de mayo de 2012

LOS USOS Y LA DELGADA LÍNEA


LOS USOS Y LA DELGADA LÍNEA
CONSUMER,PROSUMER Y PROFESIONAL
 Documento escrito para la materia apropiación ciudadana de TIC en la Maestría en comunicación digital UPB

Para la producción de televisión profesional, broadcast, se han concebido cantidad de equipos con destinaciones especificas, la tecnología audiovisual históricamente ha sido costosa y de mercados cerrados y jerarquizados, es decir que la calidad del equipo era directamente proporcional al valor del mismo, a los de alta gama o catalogados como broadcast solo podían acceder las grandes cadenas de tv y los equipos profesionales o prosumer estaban destinados para pequeñas producciones o cubrimientos ENG (Electronic News Gathering) sin embargo en la ultima década han cambiado las características de los equipos para producción audiovisual, la digitalización ha llegado al punto de poner casi en el mismo nivel de calidad a los pequeños dispositivos y así estaciones de edición no lineales especificas que costaban miles de dólares hoy pueden ser homologadas con computadores estándar de apenas unos cuantos cientos; esta democratización del audiovisual ha permitido poner al alcance de muchos la producción de contenidos pero también a generado cierta libertad en los productores comerciales de televisión broadcast para experimentar con los usos de algunas de estas tecnologías Gómez Mont (2009) citando al diccionario de la Unesco define los Usos como “una práctica social cuya repetición la vuelve normal dentro de una determinada cultura. Su sentido se aproxima al término de costumbre, donde las prácticas se entienden como “naturales”.”, así pues los usos de ciertos equipos de consumo han sido adaptados para la producción profesional de televisión “Los nuevos medios están en constante cambio pues a pesar de ser creados con determinados propósitos o usos predeterminados (De Certeau, 1980) son adoptados o usados de manera no prevista. Estos medios son susceptibles de ser “reinventados, reconfigurados, saboteados, adoptados,<> o ignorados de acuerdo a Sonia Livingstone (2006:5) por los mismos usuarios quienes mediante el imaginario (Flichy, 1995) tienen la capacidad de proponer nuevos usos de acuerdo a sus reales necesidades” Gómez Mont(2009).

La concepción del Ipad como dispositivo personal sin definición exacta de usos por parte de Apple es un buen ejemplo, podría decirse que la estrategia empresarial, como lo define Certeau, de la compañía es la de un dispositivo que no se parece a ningún otro, diseñado para el goce personal y que recoge las funciones de algunos otros artefactos tecnológicos (convergencia), de hecho es la posibilidad de correr diferentes aplicaciones planeadas según las tendencias del mercado, pero mejor aun según las tácticas (usos) de algunos usuarios poniendo en practica las características definidas por Certeau (1980) Libertad y autonomía, la que ha hecho que este equipo, esencialmente una pantalla, sea utilizado en múltiples actividades desde entretenimiento e información, acogiéndose a las estrategias empresariales iniciales, pasando por usos básicos que incluso pueden considerarse como subutilización del dispositivo como displays de exhibición de productos o catálogos, hasta aplicaciones profesionales de todo tipo, por supuesto también de audio y video profesional para la captura, producción y posproducción de imagen tanto estática como en movimiento y sonido.

De la mano de este dispositivo móvil aplicaciones como Skype concebida para realizar llamadas sobre internet han sido objeto de usos por parte de medios profesionales que descubrieron en ella, junto con los dispositivos móviles, la opción de hacer presencia e informar desde cualquier lugar del planeta donde se pueda acceder a una señal de internet, demostrando que en términos de contenido prima la relevancia, la pertinencia y la oportunidad, todo en busca de satisfacer al sujeto (receptor)”Se reconoce así  por primera vez un principio de libertad y de reacción frente a los medios quedando el sujeto(y no los medios)en el centro del proceso de investigación” Gómez Mont (2005) sobre las características técnicas broadcast y haciendo uso de estrategias que permiten poner los dispositivos de consumo al servicio profesional, CNN es un claro ejemplo de cómo este tipo de TIC: software y hardware diseñado para llamadas principalmente persona a persona, puede ser puesto al aire en un show profesional de emisión y reconocimiento internacional, esto se da por la necesidad de estar en todas partes y de complacer la necesidad de información del televidente, por eso los medios deben buscar alternativas de usos que les permitan cumplir con características como las descritas por  Rincón (2008) “los media son más inteligentes narrando bien y entreteniendo de modos diversos porque su calidad está en generar conversación pública cotidiana, ya que los media deben servir para volver a conectarse con la gente, para promover el «encontrarse» con la gente desde y en la expresión, la comunidad, el sentido, la visibilidad.”


Otra mirada del mismo objeto pero desde diferente orilla es la de el sujeto (receptor) ahora fuera del paradigma comunicacional Aristotélico estático, pudiendo participar y opinar a través de las mismas tecnologías es decir utilizando el Ipad y el Skype para retro alimentar el mensaje producido por el medio, de esta manera el modelo de comunicación planteado y permitido por las TIC es complejo en la medida en que los canales y los medios están dados para que la comunicación fluya en cualquier sentido, lo que queda faltando es que las instituciones encargadas de regular y establecer las políticas publicas sobre TIC y en particular sobre audiovisual planteen alternativas que fomenten el uso y los usos, que motiven a explorar y gestionen conocimiento “se hace urgente pensar, diseñar y producir unas audiencias que correspondan a un concepto contemporáneo de democracia y sociedad civil; que haga de los media una opción social y política para el ejercicio de la ciudadanía; que se produzca divertida y vincule desde las narraciones y las estéticas” Rincón 2008

Referencias:

-Gómez Mont, Carmen (2008) La Sociología de los Usos:una perspectiva en construcción desde la escuela de pensamiento francófona y anglófona.
-Gómez Mont, Carmen (2010) “El sujeto comunicacional ante las tecnologías digitales. El caso de los pueblos indígenas de México”, XV Congreso Internacional de Filosofía, UNAM, Ciudad de México.
-Paquienséguy, Francoise (2006) “Las TICs y sus usos hoy: constantes, cuestionamientos e hipótesis”, Conferencia presentada en el proyecto “Sociedad del Conocimiento y Diversidad Cultural”, UNAM
-Kyker,(2004),Electronics News Gatherin, recuperado de http://www.schooltv.com/sample/TVPACAsample.pdf el 17 de mayo de 2012


viernes, 18 de mayo de 2012

Taller Photoshop CS6



Live stream by Ustream 
Saludos les comparto este taller en vivo sobre Photoshop CS6 con Lesa Snider producido por CreativeLIVE

lunes, 23 de abril de 2012

Time Warner Towers desde e; Central Park


Este es un punto de vista de las torres de Time Warner Cable, desde el interior del Central Park de NYC, fotografía nocturna de larga exposición, para este caso 5 segundos.


sábado, 14 de abril de 2012

Otra de la serie NYCemetery.


Punto de vista de uno de los edificios en construcción, que ocupa el lugar de las torres gemelas en New York, desde el cementerio de la capilla de San Paul, lugar que hoy esta convertido en un museo con todo tipo de objetos alusivos 911.

domingo, 8 de abril de 2012

NYCementery

Del proyecto CC Cemetery Cities: NYCemetery


Green Wood Cemetery en Brooklyn NY, con un punto de vista en donde la habitación de los muertos vigila la habitación de los vivos.

miércoles, 21 de marzo de 2012

Levis time in NYC.

I'm Losing the rhythm... the faith... the time?  my mind it's confused and can't find the way. where  go by the stairs?

lunes, 19 de marzo de 2012

viernes, 24 de febrero de 2012

東京都庁舎 Tōkyō-to Chōsha - Tōchō

Esta foto la tenia guardada hace meses, pero por esas cosas del tiempo no la había podido terminar. Bueno ahora que hay algo mas de tiempo se las quiero compartir. es el edificio de Gobierno metropolitano de Tokio, 東京都庁舎 Tōkyō-to Chōsha  - Tōchō