DIRECTV:¿Limitaciones técnicas selectivas?

Ha sido reiterativa la negativa de incluir al total de la televisión pública regional en la oferta de canales de Directv, el operador de televisión por suscripción satelital; hoy, solo se pueden ver: Teleantioquia, Telepacífico, Telecaribe y Canal Capital, pero, los cuatro faltantes: Telecafé, Canal 13, TRO, Teleislas, llevan años enviando cartas solicitando la inclusión y la respuesta de la multinacional ha sido la misma para todos en repetidas oportunidades: “No hay capacidad técnica para incluirlos en la parrilla”.

En carta enviada al MinTIC en agosto de 2013, por el presidente de Directv, Roque Lombardo, (citada por el diario El Espectador), este afirma que: “A partir del lanzamiento del nuevo satélite, hecho que prevemos se dará en 2014, iniciaremos la inclusión en nuestra parrilla de los canales regionales que cuenten con los estándares de digitalización y de audiencia requeridos”. Pese a ello, mucho antes de la fecha estipulada por el presidente de la compañía, fue incluido en la oferta, de manera definitiva, Canal Capital, que venía siendo ofrecido en una suerte de “pico y placa”, compartiendo frecuencia (canal) con el Fútbol Profesional Colombiano. Si consideramos que el socio principal de Canal Capital es el Distrito de Bogotá, quien a su vez es socio mayoritario de la ETB, la cual, además, es aliada estratégica de Directv para la venta de servicios ‘tripeplay’, podría inferirse que las “limitaciones técnicas” pueden ser selectivas y atienden a cierto toque político/estratégico. A Telecaribe, por ejemplo, lo han tenido en veremos en algunas oportunidades y parte del “logro” de la inclusión se debe a la producción del béisbol profesional, contenido que le interesa al operador panregional, pero, sobre todo, se le atribuye a la gestión de la dirigencia política costeña -no es casualidad que el canal entrara a Directv, cuando la ministra María del Rosario Guerra (Sincelejana) estaba al frente de la cartera de las comunicaciones-. El Heraldo de Barranquilla destaca en titular de febrero de 2009: “Telecaribe aseguró la señal en Directv”; allí, afirma el senador José David Name Cardozo que: fue un logro, “gracias a la presión que ejercimos gobernantes, dirigentes políticos y los medios informativos”. Recordó que, “recientemente el diario El Heraldo, así como otros voceros de la región, nos pronunciamos ante la Ministra de Comunicaciones”.

La ley 680 de 2001 de la República de Colombia, en el artículo 11, indica expresamente que: “Los operadores de Televisión por Suscripción deberán garantizar, sin costo alguno a los suscriptores, la recepción de los canales colombianos de televisión abierta de carácter nacional, regional y municipal que se sintonicen en VHF, UHF o vía satelital, en el área de cubrimiento únicamente. Sin embargo, la transmisión de canales locales por parte de los operadores de Televisión por Suscripción estará condicionada a la capacidad técnica del operador.”

Directv ha manifestado la incapacidad técnica para incluir a los canales regionales que faltan en su parrilla, y se ha amparado en Acuerdos de la CNTV; habrá que recordarles que, por sobre los Acuerdos (06 de 2008 y 10 de 2006), está la ley; también, que estamos en 2015 y, el plazo para la actualización tecnológica -según su presidente- estaba estimado para el 2014; además, que los contenidos de casi todos los canales regionales, en términos generales, corresponden a la misma estructura de programación y a una factura (calidad audiovisual) muy estandarizada – ¡pero, claro! con las historias de su región; es decir, que no vale tener uno o cuatro canales, sino todos-; por esta razón, considero que no debe haber más respuestas dilatorias y que es responsabilidad del operador de tv satelital, resolver sus ‘inconvenientes técnicos’ (¿político/estratégicos?) para garantizar el acceso a los contenidos regionales, a los televidentes de cada zona del país -muchos de los cuales se pasaron a Directv, por los derechos del Fútbol Profesional Colombiano y el mundial de este deporte-

Mientras tanto, no sobra que la dirigencia política del Eje Cafetero en las altas esferas nacionales, se ponga la camiseta y ayude a hacer eco de las demandas, de los hoy ex televidentes de Telecafé, por haberse pasado a Directv.

DIFUSIÓN AUDIOVISUAL SOCIAL

Desde las históricas imágenes de “La llegada del tren” o “La salida de los obreros de la fábrica” capturadas por los hermanos Lumière en 1895 y consideradas como las bases del documental, no se daba importancia mediática a momentos, situaciones o actividades consideradas como simples o comunes. Con la aparición de dos aplicaciones para móviles: Meerkat y Periscope, este tipo de actividades toma vigencia pero ahora, sin  la dispendiosa, exclusiva y pesada infraestructura técnica del invento de los hermanos franceses, sino con teléfonos inteligentes: portátiles y rápidos de poner al aire; así pues, mientras que con el cinematógrafo se tenía que hacer un complejo y demorado proceso de revelado, las mentadas aplicaciones permiten hoy transmitir en directo el evento que el usuario tiene en frente.

Haciendo una revisión general de los contenidos posteados en dichas redes audiovisuales -a las que he denominado difusión audiovisual social- encuentro que las escenas de los inicios del cine se hacen presentes, pues la mayoría de los contenidos tienen que ver con actividades del día a día, desarrolladas y transmitidas por sus protagonistas: un café en una plaza de Berlín, los niños jugando en un parque de Madrid, un almuerzo en París. Mientras escribo esta columna, decido difundir en tiempo real la actividad –a través de mi cuenta de Periscope- al tiempo que llega gente de Perú y Puerto Rico a ver el proceso, saludan, lo comentan, discuten y aportan sobre cuál de las aplicaciones es mejor y más fácil de usar; (hay consenso en que es mejor Periscope). Además de la posibilidad de mostrar la imagen en movimiento, estos programas cumplen a la perfección con las premisas de la comunicación digital; por ejemplo, permiten la interactividad –algunas veces molesta, por el exceso de comentarios que tapan la pantalla-.

Cuando se reflexiona sobre el impacto de estas aplicaciones, es inevitable pensar en lo que Castells denomina “Autocomunicación de Masas” donde cada uno de nosotros es un medio de comunicación que, ahora, transmite un flujo de imagen en movimiento y audio en tiempo real, como un canal de televisión con una sola cámara, aunque creo que no tardarán en crearse aplicaciones que permitan unir varias para hacer la transmisión, tomando el streaming  de diferentes usuarios de Periscope o Meerkat; esto pondría en aprietos a los dueños de los derechos de los eventos; de hecho, ya se han manifestado compañías como HBO sobre casos de piratería, al haber sido retransmitido por parte de fans que son usuarios de Periscope, el capítulo de estreno de la nueva temporada de “Juego de Tronos” que debería haber sido exclusivo de los suscriptores del canal; no puedo imaginar qué están pensando los celosos propietarios de los derechos de difusión de los costosos eventos deportivos.

La difusión Audiovisual Social será un fenómeno, quizá mejor entendido por los profesionales de la comunicación   –que somos quienes más rápido llegamos a la red y hemos estado experimentando con ella- por tener las dimensiones de lo que representa pero, sin duda, impactará también al ciudadano que se topa minuto a minuto con la realidad, sea cual sea y que se transforma en contador de historias sin querer queriendo.

Zapping: Por quinta vez, durante la Gerencia de Ricardo Gómez De La Roche en Telecafé, DIRECTV ha negado la solicitud de incluir al canal regional del Eje Cafetero en su oferta de televisión satelital, lo que es discriminatorio para la audiencia de la región que no puede tener los contenidos de su zona. Mi próxima columna la dedicaré a este tema, que debe ser del interés de los televidentes y, al que le urge, el compromiso de la dirigencia de alto nivel nacional.

Los Embrollos de la Tv

La situación actual de la política audiovisual en Colombia –en lo que a televisión concierne- es delicada, pues dos de las instituciones encargadas de esta, no tienen representante legal: La Autoridad Nacional de Televisión (ANTV) máximo ente rector del tema, debe comenzar de nuevo con el proceso de selección de un director, después de la recomendación que les dio la Función Pública, lo que no significa que permanezca al garete; hoy está encargada Juanita Farfán y, hasta finales de enero, lo estuvo Mariana Viña, una de las juristas que más sabe de televisión en este país y quien -a mi juicio, desde una perspectiva técnica- debería asumir el cargo en propiedad. Por otro lado, pero en la misma entidad, sigue en el limbo la elección del representante de los gobernadores en la Junta Nacional de Televisión (JNTV): ahora solo quedan unos cuarenta días para postular y adelantar el proceso de selección por parte de una universidad designada por el ministerio de Educación Nacional; no me queda claro cuál es la demora, pero espero que no tenga que ver con intereses diferentes a la propia Tv.

Por el lado de Señal Colombia, Sistema de Medios Públicos, mejor conocida como RTVC -entidad que maneja la televisión y radio pública nacional -debió renunciar a la gerencia general Lucy Osorno, debido a diferencias con el ministro TIC; aunque el lío allí tiene que ver con el proyecto de DTH Social, del que ya hemos hablado en esta columna, lo han generalizado llevándolo al punto de afirmar que todos los canales públicos podrían quedar fuera del aire si no se adelanta la licitación del satélite; lo que yo creo es que, bajo ninguna circunstancia, se pueden apagar los canales de la televisión pública, porque es una obligación del gobierno garantizarla, de tal manera que, si no se alcanza a cumplir con el proceso, deberán apelar a una prórroga del contrato actual del segmento satelital por el que emiten los canales antes mencionados. Seguramente no será tan fácil como aquí se escribe pero, en todo caso, la operación deberá continuar. Para asumir la gerencia de RTVC está sonando el ingeniero Mauricio Samudio, conocedor del sector y con amplia experiencia técnica, académica y administrativa; sería un acierto.   

Zapping 1: En la pasada emisión de los premios India Catalina la televisión pública se llevó 11 estatuillas; la calidad audiovisual y la exploración en formatos y contenidos fue valorada por los miembros votantes; bien por la Tv pública.

Zapping 2: Aparecen por estos días de campaña electoral, programas radiales y de televisión que sorpresivamente pasan de ser magazines a programas de opinión, o periódicos y pasquines que, por obra y gracia de…. aumentan su periodicidad de circulación y tiraje; valdría la pena que las universidades -por ejemplo el programa de Comunicación Social de la UQ-  y la MOE, montaran un observatorio riguroso y académico, para medir el nivel de compromiso de los medios locales con las campañas políticas, y el cumplimiento de los mismos en cuanto a la legislación concerniente a la equidad informativa y participación política. Es época de mercenarios.

Memoria Audiovisual

Este, que es el momento de los sesenta años de la televisión en nuestro país, es propicio para destacar el valor de la memoria audiovisual, esa que muchos no saben en que consiste y que otros pocos menosprecian por considerar que el registro de imagen en movimiento: cinematográfica o de video, no es más que una novedad de la ‘gomelería’ tecnológica del momento.

La verdad es que, desde que se puede capturar imagen y dejarla plasmada en algún soporte, inicialmente: químico, posteriormente magnético y actualmente estado sólido, los acontecimientos se perpetúan, permitiendo refrescar la memoria a quienes los vivieron e ilustrar a los que no lo hicieron, el valor de lo audiovisual consiste en re-crear, en re-vivir lo que se está visualizando y esto como todas las joyas o los mejores vinos, toma mayor valor con el transcurrir del tiempo, la imagen en movimiento se aprecia más cuando nos permite conocer lo que pasó, con detalles y matices, cuando se evidencia en la existencia humana el efecto de los años, así: una caminata por la playa, la estación del tren o una salida de la iglesia, sin importar la informalidad o espontaneidad del momento, nos permite apreciar la estética de la época, el comportamiento de la gente o el ritmo de la vida; pero de nada sirve esta opción maravillosa, si quienes capturan pedazos de tiempo, mediante el artefacto tecnológico que tengan a su alcance, no son conscientes de lo que hay en sus manos, de lo que significa para sus sucesores y la manera como se debe preservar para su posterior disfrute.

Hace una semana en la Biblioteca Nacional de Bogotá, un lugar lleno de significado para la televisión de este país, por ser epicentro de sus albores, se presentó un proyecto que bien merece aplausos, se trata de Señal Memoria, un espacio en la nube, es decir en internet, en el que se podrá acceder a más de 18 mil archivos correspondientes a la historia de la radio y la televisión de este país, Señal Colombia sistema de medios públicos, ha conseguido, con esta iniciativa, comenzar a compartir y poner al alcance de la comunidad,  la memoria sonora y audiovisual colombiana.

Bien haríamos, quienes de alguna manera trabajamos con la imagen, en asumir mayor consciencia de la importancia de lo que capturamos con nuestras cámaras y así darle un adecuado manejo a lo que se convierte en memoria audiovisual, que como los valores, comienza por casa.

¿Tv pública autosostenible?

En el mundo audiovisual, salvo contadas excepciones, la calidad del producto es directamente proporcional a la inversión realizada en su producción; hacer televisión es un proceso complejo y sobre todo COSTOSO.

La televisión privada ha debido ingeniárselas para  sostener económicamente una estructura de producción, diseñada para satisfacer el gusto cada vez más exigente del grueso de televidentes; por ello, lo que nos ofrecen, se limita a contenidos, géneros y formatos, comercialmente más rentables; en cambio la televisión pública, debe, por esencia y normatividad regulada por la autoridad del ramo, suplir los vacíos de contenido que dejan los privados, en términos de descentralización,representación e identidad; como este tipo de contenidos no produce dinero, es responsabilidad del estado, destinar los recursos necesarios para producir programas que hagan visible lo que la televisión comercial, por cuestiones de mercado, se abstiene de hacer: eventos deportivos aficionados, manifestaciones culturales, expresiones artísticas locales, etc.

Colombia cuenta con un modelo de tv pública regional (8 canales) similar a la televisión pública autonómica española (13 canales); sin embargo, el presupuesto destinado por el estado en sendos países dista mucho el uno del otro; en España, la televisión regional recibió en 2012 más de 3.500 billones de pesos, mientras que en Colombia en 2013, se destinaron 48 mil millones; para referirnos a un caso puntual, la televisión canaria recibió transferencias por más de 85 mil millones de pesos, mientras que Telecafé percibió 6 mil millones por concepto de recursos ordinarios. En este contexto se debe valorar el debate que se ha abierto, a raíz de las declaraciones del Contralor de Bogotá, sobre los recursos que recibe Canal Capital por parte del Distrito y su imposibilidad de autosostenibilidad;  esta posición oficial, puede marcar una pauta que afecte a toda la televisión pública regional, incluido ahí nuestro Telecafé. No está bien que el ente de control desconozca que la utilidad de la televisión pública, básicamente, debe ser social y que, si bien los canales regionales son empresas industriales y comerciales del estado, los recursos que captan por concepto del ejercicio comercial son, apenas, un complemento a las transferencias nacionales o aportes gubernamentales locales o regionales, los mismos que se hacen fundamentales para  cubrir los altos costos de operación, incluso realizando producciones pequeñas.

Lo que si deben hacer los entes estatales es velar porque lo invertido en producción, se traduzca en un producto de calidad y que los contenidos sean coherentes con la filosofía de la televisión pública, amén de que no estén al servicio de uno o varios políticos de turno.

Hay que saber pues que, si se quiere tener televisión pública de calidad, hay que sumar recursos del Estado, del ejercicio comercial y de los socios; hace bien la administración del Distrito en apoyar la producción de Canal Capital; ese ejemplo lo deberían seguir los que reclaman participación gratuita en Telecafé.

En TV también: Divide y Vencerás

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A pesar de que el refrán popular hace referencia a la desintegración de los grupos (de poder, económicos, militares, sociales, religiosos, etc.),para buscar la victoria debilitando a los individuos uno a uno, en esta oportunidad, la frase está hecha, como por un sastre, para lo que se viene en materia de Televisión Digital Terrestre (TDT) en el país: La división de un solo canal en hasta cuatro canales, que pueden transmitir contenidos diferentes e incluso sectorizados.

Se ha conocido un documento, ”en construcción”, que probablemente firmarían los gerentes de los ocho canales regionales del país, en el que le manifiestan a la Autoridad Nacional de Televisión (ANTV), la preocupación por la aplicación del Acuerdo 02 de 2012 de la desaparecida Comisión Nacional de Televisión CNTV., en el que se reglamenta “La prestación del servicio público de televisión abierta radiodifundida digital terrestre”;  en particular, le preocupa a la televisión regional, lo concerniente al aval con el que contarían los operadores privados de televisión nacional, para desencadenarse en el canal digital principal en, entre un 5 y un 20 por ciento de la programación; esto quiere decir, que Caracol y RCN estarían habilitados para montar programas especiales para cada una de las regiones e, incluso, producir noticieros con contenidos locales aunque, en este último caso,  tendrían la restricción de que no podrían emitirse en el mismo horario de los noticieros de los 8 regionales.

Si se divide la programación de la televisión privada nacional, se les entregará la victoria a los grupos empresariales, quienes comenzarán a arañar - gracias a sus músculos financieros, capacidad tecnológica y operativa- la esquiva pauta regional, por la que vienen trabajando en sus  respectivas zonas los canales públicos, desde hace ya muchos años, además de ponerse en riesgo el acceso de los canales regionales, a los eventos de interés general, toda vez que podrían resultar más ‘atractivos’ para los organizadores de éstos, las marcas, ofertas, combos y promociones, de los ‘grandes’ canales.

No hay que oponerse a la competencia; bienvenida sea; allí gana el televidente; pero que se haga entre pares y con reglas claras. Habrá que esperar la respuesta de la ANTV a la susodicha reclamación, pues entendemos, que la reglamentación de la TDT será revisada y ajustada.

FICCIÓN DE UNA FICCIÓN

La ficción ha estado, históricamente, abandonada en la televisión pública regional colombiana, no así en la nacional que, si bien entró en desgracia con el nacimiento de los canales privados en el 98, hasta ese momento fue el vehículo para la transmisión de importantes piezas dramáticas que ayudaron a construir la fama de buenos productores de historias de ficción que tiene Colombia.

En días recientes, ha manifestado en medios nacionales Hollman Morris, gerente general de Canal Capital -el regional de Bogotá- que “La televisión pública recupera el dramatizado con factura de cine y con actores de primer orden de nivel nacional”, haciendo referencia a ‘Crónicas de un Sueño, Colombia Años 80: La Historia que no le han Contado’, una serie que pretende mostrar el punto de vista de “las víctimas y liderazgos sociales que se opusieron al paramilitarismo, al narcotráfico, desde la ilegalidad”     -como si no hubiera víctimas de la guerrilla en este país-; una serie con título desafortunado, por falta de contundencia y concreción,pero sobre todo, por exceso de ínfulas, al pretender presentarla como ‘la verdad revelada’ (¿con fines políticos?); no menos pretencioso resulta el argumento de venderla como un producto cinematográfico, demostrando desdén por la  estética televisiva y desconocimiento, al reducir la factura (calidad) a una fotografía audiovisual contrastada y a actores de la farándula. Por lo menos, eso es lo que se aprecia en los lacónicos teaser (expectativas) disponibles de la serie.

Ficción es querer ser redentores de la ficción; pues se le adelantaron a Morris en el relanzamiento de los dramatizados en la ‘tele’ regional: lo hizo Canal Trece (Teveandina) en 2011, que con más atino y menos presupuesto, produjo y emitió ‘La Mirada de Sara’, una historia escrita y dirigida por Mauricio Navas  Talero -figura experimentada de la dramaturgia nacional- que decidió poner en escena una historia ajustada a la estética del medio para el que producía y que cumplió con el objetivo de reflejar a “la mujer como la autora real de sus días”, mostrando situaciones sociales (sin pretensiones políticas), haciendo la producción con los recursos del Canal, permitiendo así ampliar el “Know How” del equipo y con un elenco de primera categoría (Susana Torres, Jairo Camargo, Marcela Benjumea)que otorgó nivel actoral al producto.

Con los mismos alcances, Teleantioquia está en proceso de preproducción de una serie de ficción, ‘Aprendí a quererme’, en la que se tratarán temas de salud pública (sin fines políticos); reconocen que falta experiencia pero que tienen talento; producen ellos mismos y apuntan a un modelo distinto al de los carteles de farándula: hicieron convocatoria abierta, a la que se presentaron 1810 aspirantes regionales para la selección del elenco, que será dirigido por Kepa Amuchastegui; la historia es escrita por Gloria Nancy Monsalve (“Los Últimos Malos Días de Guillermino”), talento del Eje Cafetero.

La televisión pública está llamada a difundir la cultura, la identidad y los valores; la propuesta de Morris es reactiva por no decir reaccionaria a los contenidos ofrecidos por la televisión privada, solo que, una cosa es producir con recursos propios y otra con dinero del estado; una cosa es contar historias como entretenimiento y otra poner un canal público al servicio de una ideología política y vanidades propias.

Ahí está la magia de la ficción: hacernos creer las mentiras que cuenta.

 

LOS NOTICIEROS Y EL PODER

Se está iniciando un nuevo proceso electoral que nos llevará a elecciones al Congreso de la República y, con él, los preparativos para el ‘cubrimiento’ televisivo que garantizará la difusión informativa a los espectadores, el mismo que, como muchas veces sucede, podría resultar direccionado a favor de alguno o algunos candidatos.

Piscitelle afirma que “durante varias décadas nuestra realidad fue co-construida por la televisión” y esa co-construcción, si bien ha perdido protagonismo ante el reinado de los medios digitales, no ha desaparecido, menos  aún en las pequeñas comunidades, en donde todos se conocen con todos y, la gracia de verse en la pantalla, llama tanto la atención que garantiza la audiencia.

Algunos ‘mercaderes’ audiovisuales de varios medios de la región han sostenido ‘la caña’ de un noticiero de televisión solamente por los dividendos políticos que ello representa; producir un noticiero serio y bien estructurado, implica una logística compleja en disponibilidad de equipos y personal permanente, además de un grupo de periodistas calificado y dedicado, pero muchos lo toman a la ligera y lo resuelven con camarógrafos-reporteros-presentadores, todo en uno, lo que en otras narrativas audiovisuales, más adecuadas para este tipo de prácticas, se conocería como videógrafos; esto, con el fin de aligerar los altos costos que implica hacer informativos audiovisuales, lo que por supuesto, redunda en la calidad del producto pero, sobre todo, en la excelencia y rigor informativo.

Un noticiero es considerado la columna vertebral de un canal generalista; sobre él recae en muchas oportunidades la responsabilidad del retorno de la inversión del negocio televisivo pero, más que eso, el prestigio de la empresa audiovisual y la oportunidad de mantener a todos los actores de la esfera pública ‘engrasados’; es así como las grandes cadenas televisivas montan servicios informativos de tres y hasta más emisiones al día, lo que supone altas inversiones en producción. Para los pequeños canales resulta un reto político sostener noticieros que no terminen siendo serviles de los actores políticos, lo que solo se logra cuando esos mismos canales asumen la producción propia de las piezas informativas; sin embargo, bajo la figura únicamente existente en nuestro país, de la producción mixta, muchos de los espacios periodísticos terminan en manos de terceros, esos a los que he denominado ‘mercaderes’,  quienes no tienen mayor interés que el de dar pantalla a sus amigos, o no amigos, valiéndose de lo que Jorge Acevedo explica cuando afirma que “La propia narrativa periodística es una estrategia discursiva de jerarquización, de selección de unos temas o hechos con relación a un conjunto mucho mayor”; es decir, la opción subjetiva de lo que se va a contar, porque así es la polítiquería, interesada e inescrupulosa, para posteriormente pasar factura de contratos y favores.

Esperemos que en la licitación que está por terminar, para acceder a los noticieros del canal regional, se barajen nuevas opciones y, otros productores, se animen a presentar propuestas que cambien la cara y la dinámica de la información regional y NO que queden los mismos con las mismas o, lo que sería peor, los mismos con más.

TV REGIONAL PARA EL DIRIGENTE Y NO PARA EL TELEVIDENTE

Por: Jorge Eduardo Urrea G

La batalla para conseguir la aprobación de la televisión regional comenzó desde finales de los años setenta, cuando un grupo de voces reclamaba visibilidad de la región ante la displicente y centralizada televisión nacional, que sólo miraba a la provincia cuando había hechos catastróficos por reseñar;  sin embargo, por un lado la presión de los políticos que temían que esto afectara el control del medio de comunicación y, por otro, el de la naciente industria que sufría por la posibilidad de tener que compartir la torta publicitaria, retrasaron hasta 1984 el nacimiento de los canales regionales, tal como lo reseña la experta en televisión Ana Patricia García en su articulo “Televisión en Colombia: Surgimiento de los Canales Regionales”;  pero, a partir de ese momento, se comenzó a establecer un sistema de televisión que ha tenido hasta ahora un crecimiento significativo en términos de oferta de programación y de capacidad de producción, un sistema que ha sido poco valorado por los usuarios de las capitales y muy significativo para los televidentes de las zonas rurales.

Históricamente, el Estudio General de Medios  (EGM) ha demostrado que los canales regionales son la tercera opción en las preferencias televisivas de los Colombianos; esto se explica por ser Colombia un país de regiones donde los ciudadanos buscan encontrarse en la pantalla identificar su cultura, espacios, costumbres, celebraciones y  personajes.. La televisión regional, tal y como la proyectaban sus impulsores, debería ser la ventana para la actividad cultural, el deporte y la identidad; sin embargo,  no se ha podido librar de las mañas politiqueras que mueven al país  y así, las plazas de los municipios se están cambiando por recintos de discusión de concejos y asambleas, los personajes del pueblo, por alcaldes y gobernadores y las transmisiones de eventos deportivos, por ceremonias de inauguración de obras públicas; los intereses particulares de los gobernantes de turno, que a su vez son los principales miembros de las juntas directivas, son los que se imponen ante las decisiones técnicas que deberían primar en las propuestas de programación que, hoy por hoy,  habida cuenta de la soberbia mezquina de los dirigentes políticos, presenta un retroceso vergonzoso, incluso en los más importantes canales regionales que se destacaron por mucho tiempo, por programar con criterios serios y de identidad regional, pensando en el televidente y no en el dirigente.

La Ley 1507 de 2011 eliminó la participación del ente regulador, Autoridad Nacional de Televisión (ANTV),  de las juntas directivas de los canales regionales; de esta manera, sólo queda el Ministerio TIC para ponerle freno a los desmanes que, por lo demás, no son discutidos en los espacios colegiados de los regionales. Sólo cuando los representantes legales de los canales sean elegidos  con criterios técnicos y no políticos, y en las juntas estén sentados profesionales de la imagen en movimiento, sin intereses distintos a los de los ciudadanos-televidentes, se podrá garantizar que la tele regional sea realmente lo que los impulsores de la década de los setenta pretendían: un espacio para visibilizar la identidad cultural de las regiones.

PRODUCIR PARA LA CONVERGENCIA

PRODUCIR PARA LA CONVERGENCIA

LOS USOS Y LA DELGADA LÍNEA

LOS USOS Y LA DELGADA LÍNEA

CONSUMER,PROSUMER Y PROFESIONAL

 Documento escrito para la materia apropiación ciudadana de TIC en la Maestría en comunicación digital UPB

Para la producción de televisión profesional, broadcast, se han concebido cantidad de equipos con destinaciones especificas, la tecnología audiovisual históricamente ha sido costosa y de mercados cerrados y jerarquizados, es decir que la calidad del equipo era directamente proporcional al valor del mismo, a los de alta gama o catalogados como broadcast solo podían acceder las grandes cadenas de tv y los equipos profesionales o prosumer estaban destinados para pequeñas producciones o cubrimientos ENG (Electronic News Gathering) sin embargo en la ultima década han cambiado las características de los equipos para producción audiovisual, la digitalización ha llegado al punto de poner casi en el mismo nivel de calidad a los pequeños dispositivos y así estaciones de edición no lineales especificas que costaban miles de dólares hoy pueden ser homologadas con computadores estándar de apenas unos cuantos cientos; esta democratización del audiovisual ha permitido poner al alcance de muchos la producción de contenidos pero también a generado cierta libertad en los productores comerciales de televisión broadcast para experimentar con los usos de algunas de estas tecnologías Gómez Mont (2009) citando al diccionario de la Unesco define los Usos como “una práctica social cuya repetición la vuelve normal dentro de una determinada cultura. Su sentido se aproxima al término de costumbre, donde las prácticas se entienden como “naturales”.”, así pues los usos de ciertos equipos de consumo han sido adaptados para la producción profesional de televisión “Los nuevos medios están en constante cambio pues a pesar de ser creados con determinados propósitos o usos predeterminados (De Certeau, 1980) son adoptados o usados de manera no prevista. Estos medios son susceptibles de ser “reinventados, reconfigurados, saboteados, adoptados,<> o ignorados de acuerdo a Sonia Livingstone (2006:5) por los mismos usuarios quienes mediante el imaginario (Flichy, 1995) tienen la capacidad de proponer nuevos usos de acuerdo a sus reales necesidades” Gómez Mont(2009).

La concepción del Ipad como dispositivo personal sin definición exacta de usos por parte de Apple es un buen ejemplo, podría decirse que la estrategia empresarial, como lo define Certeau, de la compañía es la de un dispositivo que no se parece a ningún otro, diseñado para el goce personal y que recoge las funciones de algunos otros artefactos tecnológicos (convergencia), de hecho es la posibilidad de correr diferentes aplicaciones planeadas según las tendencias del mercado, pero mejor aun según las tácticas (usos) de algunos usuarios poniendo en practica las características definidas por Certeau (1980) Libertad y autonomía, la que ha hecho que este equipo, esencialmente una pantalla, sea utilizado en múltiples actividades desde entretenimiento e información, acogiéndose a las estrategias empresariales iniciales, pasando por usos básicos que incluso pueden considerarse como subutilización del dispositivo como displays de exhibición de productos o catálogos, hasta aplicaciones profesionales de todo tipo, por supuesto también de audio y video profesional para la captura, producción y posproducción de imagen tanto estática como en movimiento y sonido.

De la mano de este dispositivo móvil aplicaciones como Skype concebida para realizar llamadas sobre internet han sido objeto de usos por parte de medios profesionales que descubrieron en ella, junto con los dispositivos móviles, la opción de hacer presencia e informar desde cualquier lugar del planeta donde se pueda acceder a una señal de internet, demostrando que en términos de contenido prima la relevancia, la pertinencia y la oportunidad, todo en busca de satisfacer al sujeto (receptor)”Se reconoce así  por primera vez un principio de libertad y de reacción frente a los medios quedando el sujeto(y no los medios)en el centro del proceso de investigación” Gómez Mont (2005) sobre las características técnicas broadcast y haciendo uso de estrategias que permiten poner los dispositivos de consumo al servicio profesional, CNN es un claro ejemplo de cómo este tipo de TIC: software y hardware diseñado para llamadas principalmente persona a persona, puede ser puesto al aire en un show profesional de emisión y reconocimiento internacional, esto se da por la necesidad de estar en todas partes y de complacer la necesidad de información del televidente, por eso los medios deben buscar alternativas de usos que les permitan cumplir con características como las descritas por  Rincón (2008) “los media son más inteligentes narrando bien y entreteniendo de modos diversos porque su calidad está en generar conversación pública cotidiana, ya que los media deben servir para volver a conectarse con la gente, para promover el «encontrarse» con la gente desde y en la expresión, la comunidad, el sentido, la visibilidad.”

Otra mirada del mismo objeto pero desde diferente orilla es la de el sujeto (receptor) ahora fuera del paradigma comunicacional Aristotélico estático, pudiendo participar y opinar a través de las mismas tecnologías es decir utilizando el Ipad y el Skype para retro alimentar el mensaje producido por el medio, de esta manera el modelo de comunicación planteado y permitido por las TIC es complejo en la medida en que los canales y los medios están dados para que la comunicación fluya en cualquier sentido, lo que queda faltando es que las instituciones encargadas de regular y establecer las políticas publicas sobre TIC y en particular sobre audiovisual planteen alternativas que fomenten el uso y los usos, que motiven a explorar y gestionen conocimiento “se hace urgente pensar, diseñar y producir unas audiencias que correspondan a un concepto contemporáneo de democracia y sociedad civil; que haga de los media una opción social y política para el ejercicio de la ciudadanía; que se produzca divertida y vincule desde las narraciones y las estéticas” Rincón 2008

Referencias:

-De Certeau, Michel, La invención de lo cotidiano, Introducción General. Disponible en: http://es.scribd.com/doc/32722747/Michel-de-Certeau-La-invencion-de-lo-cotidiano

-Dahlgren, Peter “Jóvenes y participación política. Los medios en Red y la cultura cívica” en Telos 88, Fundación Telefónicaoctubre-diciembre 2011, Disponible en:
http://sociedadinformacion.fundacion.telefonica.com/seccion=1268&idioma=es_ES&id=2011102408520001&activo=6.do

-Gómez Mont, Carmen (2008) La Sociología de los Usos:una perspectiva en construcción desde la escuela de pensamiento francófona y anglófona.

-Gómez Mont, Carmen (2010) “El sujeto comunicacional ante las tecnologías digitales. El caso de los pueblos indígenas de México”, XV Congreso Internacional de Filosofía, UNAM, Ciudad de México.

-Paquienséguy, Francoise (2006) “Las TICs y sus usos hoy: constantes, cuestionamientos e hipótesis”, Conferencia presentada en el proyecto “Sociedad del Conocimiento y Diversidad Cultural”, UNAM

-Rincón, Omar (2008 ) “No más audiencias, todos devenimos productores”, Revista Comunicar 30, Huelva
http://redalyc.uaemex.mx/pdf/158/15811864015.pdf

-Kyker,(2004),Electronics News Gatherin, recuperado de http://www.schooltv.com/sample/TVPACAsample.pdf el 17 de mayo de 2012

-Modelo comunicacional Aristotelico, recuperado de http://www.virtual.unal.edu.co/cursos/sedes/manizales/4010014/Contenidos/Capitulo3/Pages/3.8/387Modelos_aristotelicos.htm el 17 de mayo de 2012

PRESENTADO PROYECTO DE LEY DE TV, AL CONGRESO DE LA REPÚBLICA

El Ministerio de las Tecnologías de la Información y las Comunicaciones, presentó el lunes 26 de septiembre a las cinco de la tarde, ante la Cámara de Representantes, el texto del proyecto de ley de televisión, con el cual pretenden dar trámite al parágrafo establecido en la reforma constitucional que elimina el carácter constitucional de la Comisión Nacional de Televisión la cual actualmente se encuentra demanda.

Ayer en la Comisión Sexta del Senado, el Ministro de las TIC, Diego Molano Vega, presentó los alcances del proyecto y dejó ver que el texto sólo pretende dar trámite a la distribución de las funciones de la CNTV y que no profundizará en la reglamentación de la televisión.

Algunos de los senadores de la Comisión Sexta, como el liberal Eugenio Prieto Soto, el senador ponente Efraín Torrado del Partido de la U, el senador del Polo Democrático Alternativo Alexander López, dejaron ver su preocupación por la conformación de la Junta del nuevo ente de la televisión en Colombia, propuesta por el Ministerio de las TIC. Según los senadores mencionados, quedaría una “Junta de Bolsillo” al ser el Presidente de la República quien elija a tres de los cuatro miembros del listado enviado por la Función Pública; el cuarto sería el propio Ministro de las TIC.

Otra preocupación manifestada por los congresistas, tiene que ver con la potestad de licitar, lo cual dejaría en manos de esa Junta del gobierno, o incluso en el mismo Ministerio del ramo, la posibilidad de adjudicar el tercer y/o cuarto canal de televisión.

Por ahora hay tres proyectos de ley de tv en el Congreso y habrá que esperar para ver si llegan a conciliación; también, si el gobierno pide mensaje de urgencia, tal como lo sugirió el Senador del Partido de la U, Plinio Olano.

Proyecto de Ley Television Del Gobierno

La Tele Regional en Peligro?

Mientras muchos hacen fiestas por la eliminación del rango constitucional de la Comisión Nacional de Televisión, repitiendo como loros los argumentos prefabricados y prejuiciosos de algunos padres de la patria y medios de comunicación, la Televisión regional, beneficiaria de los recursos que administra la CNTV, se pregunta, qué le deparará a ella el futuro?
Lo que no saben quienes critican sin conocer a profundidad los “despilfarros” del, aún principal ente de la televisión en el país, es que administra un Fondo que tiene destinación específica y que, parte de esos recursos, llegan directamente a los canales regionales, los mismos en los que se hacen visibles los eventos y actividades que no le interesan a los canales públicos nacionales y, mucho menos, a la televisión privada y que, sin esos dineros, es posible que la capacidad operativa y de producción de la tele regional se vea menguada y, por ende, la participación de la comunidad de las regiones a las que representan.
La desaparición de la CNTV genera incertidumbre y muchos interrogantes. Desde los Financieros, como ¿qué pasará con los recursos del Fondo para el Desarrollo de la Televisión, con los que se producen los programas de la televisión regional? ¿Qué pasará con los aportes de las diferentes fuentes de financiación, como los cable-operadores? Desde la representatividad, la Constitución había reservado un espacio, de los cinco disponibles en la Junta de la Comisión, para un representante de los canales regionales, que se encargara de velar por los intereses de las 8 entidades de televisión regional que existen en la actualidad; al eliminar la CNTV se pierde también su doliente, quedando los canales regionales sin interlocutor natural para su defensa y gestión de proyectos.
El gobierno ha prometido presentar el 20 julio el proyecto de ley que creará la regulación para la televisión, mientras que algunos senadores, conscientes de la importancia de este medio para los departamentos, están planeando otra iniciativa; habrá que ver cómo queda la televisión pública. Lo cierto es que hay que tener claro que, para muchos colombianos, la televisión regional representa información, entretenimiento y, sobre todo, accesibilidad; es por esto que no basta con magnificar de palabra las bondades e importancia de la televisión de nuestras comunidades pues,como dice el adagio, “Obras son amores y no buenas razones”.

INFORME DE GESTIÓN TELECAFÉ 2010

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